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算操作过程，变成一种行为方规。

“水彩画内蒙古：20 世纪以来内蒙古主轴谱写研究工作展馆会”

展馆会览时间段：2023.7.12-8.20

展馆会览地点：中会国艺术家协会绘画馆 2 层 B 展馆会厅

本展馆会览为 2022 年国家所绘画基金传播交流首创资助项目。

图为司徒乔 套马 中会国艺术家协会绘画馆中藏

本次展馆会览将这段伟大旅途的历史历史背景分为四个章节，分别是：惊心动魄与探险——现代内蒙古水彩画的先遣者（1949年从前）、开掘与梗概——新中会国文则艺政策下的西行之四路（1949-1978）、壮阔与崇高——伊始内蒙古取材的开拓（1979-2000）、历史与想象——新纪元的开阔（2000年以来）。

通过对四个有所不同中期的水彩画内蒙上古时代表作的展馆会示，揭示于“水彩画”与“内蒙古”两个核心问题，解读有所不同中期的绘画家对内蒙古这一图像素材宝库的发现与挖掘出，具体说明为什么中会国上古史上这么多的绘画家都选择距离远转赴内蒙古水彩画。展馆会览还引人注意展现出刘小东、

阿曼·穆罕诺夫 葡萄架下 中会国艺术家协会绘画馆中藏

除水彩画这一绘画行为的讨论之外，水彩画之地的特殊区域历史文则化属性也需要给与重视。经常性以来，内蒙古对于图像造型绘画有着重要的重大贡献，距离远古的岩石浮雕拱卫出上古时代汉朝文则明的诞生地，汉唐的禅宗十八罗汉将绘画之光铺照向天山南北，丝绸之四路又交汇着中会国、南亚、阿拉伯、希腊等多地历史文则化。内蒙古地域性的特殊性决定了内蒙古独有的人文则景观和地理景观，这也是更是和启迪众多绘画家全面性内蒙古来进行谱写的缘起。

到20世纪后半叶，大批遭遇过现

叶浅予 内蒙古乐舞（轴）中会国艺术家协会绘画馆中藏

通过对“水彩画内蒙古”的基础理论性研究工作，既展馆会现了这片广袤耕地在新中会国成立以来发生的巨大变革，也可借以主轴为视点，钦佩充满著中会国20世纪以来绘画观念和谱写思想的其发展馆会历史背景。

张群 高高的塔什干 中会国艺术家协会绘画馆

文则 称王雅静主笔 韩哈哈资料提供 中会国艺术家协会绘画馆

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